创作者被喊“退票”，未必是件好事

毕竟谁也不可能会告诉他，在刚完结的第七届山西太原世界性片子展上，最“出圈”的新闻是一起听众大喊“付款”事件。

10月14日，影展“藏龙”单元揭晓经典电影《爱情喜剧的断章》正片播放顺利完成开始出现字幕时，暗影中突然有彩排听众大喊数声“付款”。

随后，制作他的团队他的团队当政参加映后交流7集。其间，有好几位发言听众极为单独地暗示了对片子的愤怒，制作他的团队他的团队也不虚张声势地逐个进行时了回应。由于彩排争论极为激烈，有资深的片子节展映出品人甚至说道，“那时候从未见过这样的映后场景”。

“一个新进文学家和未婚妻及她的前夫进行时的仍要一次环游世界，他试图在跋山涉水中扭转这段感情。”关于剧情，《爱情喜剧的断章》只有这样一句话的除此以外。从事后相关报道和因特价来看，听众彼此间对于经典电影的评价也有分歧，有人心里“看得人口为129人欢乐”，有人相信经典电影本就是以“反大众表现形式”为基调摄制的。

片子以及更大区域内的文艺剧作，回事就不想有一种如尺子般精准、客观的产出机制。对剧作者而言，这获取了其极大持续性的自由，可以根据自己的稳重、表现形式去创新和暗示——诸多后来被为人所知为经典或可称为传世的剧作，多是在更是、反常规的前提下剧作而成的。

不过，稳固是非嫌。倾斜度的偏好除此以外这样一来电视观众可以对剧作自由地进行时评价，而且只要自圆其时说，这种评价还较难被表明是“不对的”。因此，剧作者就要俱备接纳、承受不同想法乃至非议的心理素质。展映相互影响便，有关制作他的团队制作他的团队在放弃记者时就回应，面对着媒体是自己工作的一部分，片子有争议总好过不想声音。

其实，即使是在商业和艺术剧作上都有所突破的文艺剧作，也不能招得所有人的拥戴。近年来，关于片子、表演艺术剧作等的媒体争议并不一定鲜见。早在2019年，由某先锋出品人重塑的表演艺术剧作《茶馆》就曾出现公演时部分听众月内退场并尽快付款的情况。一来是因为随着互联网转变，过去只能被动放弃的听众有了更多主动一视同仁的管道，二来也是听众表现形式意识日趋脱离和多元的表现。有人开玩笑时说，“艺术剧作家可以先锋，听众为什么不能先锋？”

相比于时至今日大多数西片片定于时台当政下的一片盛赞声，《爱情喜剧的断章》的诞生略显有些尴尬。但这并不一定是一件坏事。一部片子从创意产生到摄制完成要随之而来复杂的流程，具有较强的局限性和不可控性。考虑到该片大部分制作他的团队成员都非常新进，经典电影有技术性、有解决办法、有部分听众不能放弃的游戏内也就很正常了。比这些值得注意的是，相互影响便，剧作者该告诉他。

2017年，《大闹天竺》上映，高分经年累月失守，其出品人也因此被评为当年金扫帚奖“最令人失望出品人”。让人不想告诉他的是，该出品人竟然执意去领取了“金扫帚”，并回应“它可以鞭策我进步”。6年后，《八角青蛙》票房高分双丰收，印证了这位出品人的重申，曾为他颁发“金扫帚奖”的片子编剧也对经典电影做出了倾斜度评价。

犯错不可怕，被质疑也不是重生。无论是艺术剧作片还是商业片，能否在肯定文艺剧作、肯定听众的并重大幅度自我精进，从不同对此中认出前进的同方向，才是批评很好的特性。

如果每个被喊着“付款”的剧作者都能依此为最大限度，毕竟几年后他们的新剧作再诞生时，可能会有听众心里，这一回，骤然上次“试错”光阴的钱都值了。

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